Невидимки воронезьких театрів: реквізитори

1. «Я - гвинтик в театральній машині»
2. «Продавці в антикварних магазинах знають мене в обличчя»
3. «Я бачила не всі вистави, але знаю весь реквізит»

РІА «Воронеж» запускає новий проект, в якому буде розповідати про «невидимках» міських театрів - людей, які не виходять на сцену в спектаклях, але роблять для їх створення не менше, аніж артисти і режисери. Першими героями проекту стали реквізитори воронезьких театрів.

Реквізитор - людина, яка відповідає за реквізит, тобто за абсолютно всі предмети, які з'являються на сцені, від меблів до посуду і наручних годинників. В обов'язки реквізитора входить пошук предметів, підбір реквізиту для спектаклю, його зберігання та ремонт.

«Я - гвинтик в театральній машині»

Юрій Четвертак, мебляр-реквізит іторіі Театру опери і балету

У театрі з 1985 року.

-Театр опери і балету - це справжній завод з десятками цехів, кожен з яких робить певну роботу. Бутафори, меблевики, декоратори, ткачі і так далее.Когда починається постановочний процес нового спектаклю, спочатку режисер репетирує тільки з акторами. Потім підключається художник-постановник, якому режисер замовляє певну епоху і стиль. А вже художник-постановник робить замовлення бутафорія, столярам і Макетчики на декорацію. А коли художник-постановник працює на сцені в готової декорації, я працюю безпосередньо з ним, ми підбираємо реквізит. За час репетицій реквізит може змінюватися по 20 разів.

У мене вдома чого тільки немає. Іноді доводиться щось своє приносити в театр: табуретки, шкатулки, комоди. За радянських часів все робилося на смерть, на все життя. Тому в театрі дуже багато речей з тих часів. Лавки, які були куплені 30 років тому, легко можна полагодити, і вони будуть ще 30 років стояти. А куплені 10 років тому - можна на смітник відразу, вони непридатні ні для чого. Їх просто не можна виносити на сцену. Коли спектаклі списують, весь їхній реквізит залишається в театрі. Викидається тільки те, що абсолютно не підлягає відновленню.

У «Піковій дамі» у нас грають 6 стільців-ровесників театру. На «Анюти» працює піаніно початку минулого століття. Купили ми його за копійки, тисячі за 2, а доставка вийшла на 15 тисяч. Ми його розібрали, витягнули всі нутрощі і залишили один каркас, щоб воно було легким, щоб актори могли його катати по сцені.

Завдання реквізиторів в тому, щоб забезпечувати комфорт акторам на сцені. Актори повинні тільки грати, а ми повинні їм надавати всі предмети, щоб їм це було робити зручно, щоб вони не замислювалися і не турбувалися.

Коли до мене прийшли проводити інвентаризацію, запитують: "Де ваші 25 табуреток?". А я відповідаю: "У мене їх не 25, а 6". Вони з вистави у виставу кочують. Досить накинути на стілець драпірування, і він набуде зовсім іншого вигляду, тому і здається, що у всіх спектаклях різні предмети. Для нового спектаклю «7 історій життя. 7 смертних гріхів » потрібна була барна стійка. Я взяв у пошивному цеху відріз тканини, накинув його на комод з «Сильфіди» - і все було готово.

Я потрапив в театр випадково в 1985 році. Спочатку був монтажером, потім реквізитором, потім завскладом, зараз я - начальник реквізиторському цеху. Іноді виходжу на сцену в якості статиста. В "Царської нареченої" я грав юродивого, в опері «Брестська фортеця» кілька разів лежав пораненим. У «Князі Ігорі» був одним з воїнів в княжій дружині. Навіть одягав шолом, робив кілька кіл по сцені зі щитом і списом. А потім знімав одягання, залишався в робочому одязі і до кінця вистави працював як монтувальник. А одного разу мене побачив режисер балету «Єсенін», коли я взимку у валянках, шапці і тілогрійці підмітав ступені театру. Йому сподобалася моя фактура, і він написав роль двірника спеціально для мене.

Я без всяких записів напам'ять знаю, в якому спектаклі задіяний предмет і в який точно картині. Я по музиці знаю, коли мені треба вийти, щоб зробити перестановку. Хронометраж знаю щохвилини. Наприклад, вистава починається о 7 вечора, і я знаю, що наступна перестановка о 19:35. Півгодини можу спокійно гуляти або займатися своїми справами.

У 1986 році ми ставили балет «Лебедине озеро». Там була така мізансцена - на початку другого акту з правого боку випливали лебеді і спливали в ліву кулісу. Лебеді були в візках на рейках. І ось здача вистави на глядача, і остання візок застрягла на сцені. Ну не піду ж я, не візьму її під пахву. Залишив її як є, але до мене прийшов директор театру і попросив все-таки прибрати. Довелося мені повзти до візка по-пластунськи. Мене не було видно, напевно, тільки першого ряду. Виходжу за сцену, а монтувальник каже: "Паніковський забирає гусей". Сміху було! Після мого тріумфального виходу від цих лебедів на рейках взагалі відмовилися.

Роль будь-яких напоїв на сцені виконує остиглий неміцний чай без цукру. Це дуже важливо, тому що наші артисти співають, і необхідно, щоб напій не в'язав рот.

Ми, як десантники, - приходимо першими, йдемо останніми. Глядач приходить, дивиться - стоїть готовий спектакль. Але нам-то треба спочатку повністю зібрати його, це іноді кілька годин, потім провести, а це 2-3 години, а «Кармен» - 4 години, а в кінці - повністю його розібрати по техніці пожежної безпеки. За радянських часів нас після роботи хоча б розвозили по домівках на автобусі. А зараз культура фінансується за залишковим принципом.

«Продавці в антикварних магазинах знають мене в обличчя»

Олена Пиркова, помічник режисера, реквізитор Камерного театру

У театрі 2 роки.

Часто реквізит прописаний в тексті твору. Наприклад, герой п'є з кухля. Але для кожного конкретного спектаклю режисер може придумати якісь особливі гуртки. Буває, приносимо реквізит з дому, буває - бігаємо по барахолок і антикварних лавках або спеціально замовляємо щось в інтернеті. Я знаю все антикварні магазини Воронежа і періодично туди навідуюся. Мене там вже теж знають. Продавці охоче допомагають підібрати реквізит, запитують, для яких вистав.

Для нового спектаклю «Приховане в листі» необхідно було знайти багато специфічного реквізиту, неходового. Лук ми спеціально замовляли через інтернет. Це справжній спортивний лук, ми його тільки трохи видозмінили, обмотали мотузкою. Часто буває, що потрібних предметів взагалі не існує в природі, тоді нам доводиться переробляти те, що є. Бутафорського цеху в Камерному театрі не існує, тому, якщо потрібно будь-яка переробка, реквізитори роблять це своїми руками. Наприклад, у виставі «14 червоних хатинок» фігурують 3 валізи одного забарвлення, але різних розмірів. Спочатку це були абсолютно несхожі один на одного валізи, старі, обдерті. Ми оббили їх однаковою тканиною з символікою Луї Витона, і вони стали стильними, гідними своєї власниці.

Самі артисти теж, буває, приносять щось цікаве. Андрій Мірошніков недавно приніс в театр два чудових валізи. Обидва величезні, зелені, злегка потерті, оброблені коричневою шкірою. Виявилося, знайшов на смітнику! Я впевнена, що скоро вони нам десь знадобляться, тому що вони дуже фактурні, ефектні. Є також близько 5 телефонів старих моделей, які принесли артисти, коли купили собі нові. А сам Михайло Бичков приніс свій старий портфель, який тепер задіяний в «Дохідному місці». Книг в театрі багато, з ними ніколи проблем не виникало.

У Камерному театрі дуже багато вихідного реквізиту - тобто того, який витрачається в кожній виставі. Це сірники, їстівні продукти, цигарки, хлопавки. Перед кожним спектаклем реквізитори закуповують ці речі, а потім надають в бухгалтерію чеки. Але не весь вихідний реквізит витрачається повністю. Наприклад, у виставі «Прибуткове місце» на столі стоїть етажерка з фруктами. На сцені артисти з'їдають всього кілька виноградин, а ось після спектаклю, за лаштунками, фрукти розбираються моментально. Також перед кожним спектаклем «14 червоних хатинок» ми закуповуємо кілька кілограмів свіжих помідорів. Ми намагалися вмовити режисера на бутафорські, але він не здався.

Червоне вино - це завжди вишневий сік. Біле вино - це зелений чай або яблучний сік. Зелений чай швидко каламутніє, тому він використовується тільки, якщо келих коштує на сцені не більше 10 хвилин. Шампанське - це газована вода, яку потрібно наливати в фужери безпосередньо перед винесенням на сцену, щоб довше зберігалися бульбашки. А для створення ефекту тільки що налитого шампанського, кидаємо в кожен фужер щіпку соди, щоб зверху з'явилася пінка.

У театрі досить багато предметів, які кочують з вистави у виставу. Це, наприклад, маленькі зручні валізки, безлика посуд на кшталт простих білих тарілок. Дуже довго в театрі живуть трубки, з часом стаючи більш яскравими. У Камерному ціла колекція старих трубок.

Величезна колекція окулярів - від простих, з діоптріями і без, до унікальних, сонцезахисних родом з 60-х і навіть раніше. Фотоапарат «Москва-1» 1940-х років в робочому стані для вистави «14 червоних хатинок» обійшовся нам в 5 тисяч рублів, як і підроблений iPhone для «Дня міста» . Також у нас є робочий ноутбук, який використовується в декількох спектаклях. Пачки фальшивих грошей ми самі роздрукували на принтері.

Я присутній при створенні вистави з самої першої репетиції, коли актори ще читають текст з аркуша. Їм вже потрібно тримати в руках якісь предмети, які по ходу репетицій ми замінюємо на більш підходящі. Ми господарські, і викидаємо щось, тільки якщо воно зламалося так, що починають вже неможливо. Навіть специфічні речі, на зразок клітки з баранами з вистави «Каїн», до цих пір зберігаються в театрі, раптом одного разу так знадобляться.

«Я бачила не всі вистави, але знаю весь реквізит»

Володимир Царьков і Тетяна Провоторова, реквізитори Театру юного глядача

У театрі 30 років і 20 років.

Несемо в театр все, що знаходимо будинку. Зайву посуд, якийсь, здавалося б, мотлох, виявлений при генеральному прибиранні. Тут все може стати в нагоді. З наших домашніх предметів тут гранчаки, графин з чарками. Прядку приніс хтось із працівників театру, знайшов її в селі. У виставі «Не шуми ти, жито» вона виконувала декоративну функцію, а зараз Настенька в «Морозко» на ній пряде. В окремій шафі ціла полиця заставлена ​​красивими скляними пляшками з-під алкогольних напоїв - колекцію збирали всім театром.

На жаль, речей, які переходять з одного спектаклю в іншій, дуже багато. На жаль - бо їх легко забути. Мала сцена на 3 поверсі, велика - на першому. Починається спектакль, а стільця немає. Згадуємо, що він, напевно, на третьому, і давай вгору-вниз по сходах бігати.

У ТЮГу є бутафор, який робить предмети на замовлення режисера. Він створив «дохлу кішку» для «Тома Сойєра», кілька палиць, саквояжів, бутафорських ножів і кинджалів. Одне з кращих його творів - похідна скринька Чичикова з безліччю таємних відділень.

На спектакль «Пригоди Робін Гуда» художник вирішив замовити титанові мечі, щоб вони красиво блищали. Одного разу під час бою рукоятка залишилася в руці актора, а меч полетів у зал для глядачів. Це просто диво, що він встромився в порожнє крісло в першому ряду.

Перед кожним спектаклем «Дорога Олена Сергіївна »Ми готуємо салат зі свіжих овочів з майонезом. На сьогоднішній день це самий складний спектакль, так як там дуже багато реквізиту: картини на стінах, іграшки на диванах, книги на полицях, подушки, посуд, столові прилади, штучні квіти, свіжі продукти. Причому після покупки вихідного реквізиту, зокрема, продуктів, ми обов'язково повинні взяти товарний чек, потім написати звіт, поставити на ньому 4 підписи керівництва і здати все це в бухгалтерію. Всього-на-всього щоб зробити салат! А коли їдемо на гастролі, продукти доводиться заздалегідь купувати в Воронежі, тому що чеки з інших міст в бухгалтерії не приймуть. Але це ще нічого, ми і картоплю смажили свого часу! Був спектакль «Старі друзі», для нього потрібен був вінегрет, сир, ковбаса, сало, картопля. А хто ще це все готувати буде?

У нас був один дідусь, Олександр Чернишов, завзятий театрал, який ходив абсолютно на всі вистави і змушував розписатися на програмці всіх, аж до монтувальників сцени. Він дуже багато приносив реквізиту: штучні квіти, парасольки, навіть якісь елементи костюмів. Причому спеціально збирав ці речі по сусідах - бачив у них щось цікаве і просив віддати в театр.

Один з найстаріших предметів реквізиту - патефон, з яким в ТЮГу працював ще Михайло Бичков. Патефон в робочому стані, але у нього немає голки. У виставі «Каштанка», який ставив Бичков, в патефоні крутилася платівка, на якій стояла запалена свічка. Виглядало дуже красиво.

Для мене найскладнішим був мій перший спектакль, «Валентин і Валентина». Я довго не міг запам'ятати реквізит, до того ж, його було дуже багато - треба було обставити 2 квартири, а в обох з них щось їли, пили, до чаю обов'язково повинна була бути цукорниця, до цукорниці - ложка і так далі. Але з часом я освоївся.

Одного разу я забув взяти на гастролі в Орел іграшкову мишку, яку в спектаклі «Анчутка» ловить кіт. Тамтешній реквізитор спеціально прийшла на роботу і видала нам схожу миша. Іншим разом, коли я її забув, довелося бігти в зоомагазин і купувати там іграшку для кішок.

Найбільше в ТЮГу колекції тростин і парасольок. У виставі «Пригоди Незнайка» актори використовують даний пневматична зброя, яка зберігається в реквізиторському цеху в спеціальному валізі. Його віддав в реквізиторському цех художній керівник театру Олександр Латушко.

Один з найбільш дефіцитних предметів реквізиту - дріт, якій примотана пробка до пляшки з шампанським. Вони дуже швидко ламаються, якщо їх часто розкручувати туди-сюди. Шампанське у нас з газованої води, коньяк з чаю, портвейн з каркаде, а горілка - з-під крана.

×

Додати видання «РІА" Воронеж "» в ваші джерела?

Новини з таких джерел показуються на сайті Яндекс.Новостей вище інших

Додати

Помітили помилку? Виділіть необхідний текст і натисніть Ctrl + Enter